Zawartość
- 01. Akzidenz Grotesk
- 02. Neue Haas Grotesk
- 03. Univers
- 04. Aktiv Grotesk
- 05. FF Bau
- 06. ARS Maquette
- 07. Proxima Nova
- 08. National
- 09. Brandon Grotesque
- 10. Łupek
To odwieczne poszukiwanie grafików na całym świecie: chcą czegoś takiego jak Helvetica, ale nie Helvetica.
Oczywiście gigant szwajcarskiej typografii - który rozpoczął życie jako Neue Haas Grotesk, zaprojektowany przez Maxa Miedingera i Eduarda Hoffmanna w 1957 roku - nie bez powodu jest wszechobecny. Jest czysty, odważny, czytelny - i bezpieczny i jest jedną z najbardziej znanych profesjonalnych czcionek na świecie.
W rzeczywistości jest tak neutralny, że wielu projektantów wybiera go z powodu braku dostrzegalnej osobowości. Może być używany w niezliczonych kontekstach i pochłaniać emocje związane z obrazami, kolorami, kształtami lub innymi elementami projektu wokół niego, przekazując ten ponadczasowy szwajcarski styl bez dominacji i przekazując wiadomość bez rozpraszania uwagi.
- 75 najlepszych darmowych czcionek dla projektantów
Nie ma wątpliwości, że jest to wszechstronny, dobrze zaprojektowany krój. Ale przejście na nią skutecznie ignoruje ogromny zasób potencjalnych wyborów, które mogą dostarczyć subtelnych zwrotów osobowości, których Helvetica po prostu nie może. I nie zawsze nadaje się do każdego zastosowania.
Dobrą wiadomością jest to, że istnieją dosłownie tysiące pięknie wykonanych bezszeryfów, które tylko czekają, aby dodać coś dodatkowego do twoich projektów. Niezależnie od tego, czy szukasz więcej osobowości, ciepła czy wszechstronności, oto 10 najlepszych alternatyw Helvetica.
01. Akzidenz Grotesk
To jest jeden dla prawdziwych purystów. Wydany w 1898 roku, ponad pół wieku przed myśleniem o Helvetice, Akzidenz Grotesk jest jednym z krojów, które pomogły zapoczątkować cały ruch neo-groteskowy początku XX wieku. Jest dziadkiem Helvetiki i zainspirował wiele innych krojów w „stylu szwajcarskim”.
Akzidenz jest mniejszy, bardziej okrągły i mniej gęsty niż jego następca z lat 50. XX wieku, więc chociaż jest wyjątkowo czysty i neutralny, jest trochę bardziej przyjazny i przystępny.
02. Neue Haas Grotesk
Wydana w 1957 roku śladami Akzidenza Groteska, Neue Haas Grotesk to zasadniczo Helvetica przed erą cyfrową: dwie czcionki mają to samo typograficzne DNA.
Ale porównajmy to z Helvetica Neue - która po dziesięcioleciach ulepszeń i rozszerzeń rodziny w celu zaspokojenia różnych platform i zastosowań, jest miejscem, w którym skończyliśmy - a łagodniejsze, bardziej wdzięczne krzywe, różne szerokości liter i bardziej naturalna kursywa dają to trochę więcej stylu i charakteru niż jego nowoczesny, pudełkowaty odpowiednik. Występuje w wszechstronnej rodzinie 44 czcionek.
03. Univers
Podobnie jak Neue Haas Grotesk, arcydzieło Adriana Frutigera zostało wydane w 1957 roku jako świeże spojrzenie na Akzidenz Grotesk. Podczas gdy współczesna Helvetica jest słynna z gęstych liter - z ciasno upakowanymi literami, wysoką wysokością x i śmiałym, przyciągającym uwagę wyglądem - Univers jest mniejszy i bardziej rozstawiony.
Subtelne różnice w szerokości kresek zwiększają zainteresowanie i różnorodność różnych kształtów liter, wyciągając je bardziej poza neutralną strefę, którą dumnie zajmuje Helvetica. Różne wagi i wariacje w obrębie rodziny są zdefiniowane za pomocą numerowanego przyrostka, przy czym Univers 55 to normalna waga i szerokość.
04. Aktiv Grotesk
Podczas gdy Helvetica (a raczej jej poprzedniczka Neue Haas Grotesk) została stylizowana w odpowiedzi na Akzidenz Grotesk, Aktiv Grotesk to odpowiednik XXI wieku - umieszczony przez jego projektanta Bruno Maaga specjalnie jako alternatywa dla wszechobecnego kroju pisma, który otwarcie określa jako `` lód waniliowy ''. cream ”z biblioteki typów projektanta.
Względnie obcy Helvetica do czasu przeprowadzki do Wielkiej Brytanii, Maag dorastał, używając Universa jako swojego bezszeryfowego stylu szwajcarskiego. W związku z tym jego samozwańczy „zabójca Helvetica” znajduje się gdzieś pośrodku tej dwójki - z nieco większą wysokością x niż Helvetica i nieco bardziej kwadratowymi krawędziami niż Univers.
05. FF Bau
Zaprojektowana przez Christiana Schwartza dla FontShop International w 2002 roku, ta nowoczesna alternatywa dla Helvetica ma więcej wspólnego z dziwacznymi, cieplejszymi przodkami szwajcarskiego giganta z XIX wieku - takimi jak Akzidenz Grotesk - niż z jej współczesnym wcieleniem.
Zaprojektowany z myślą o współczesnych potrzebach typograficznych, bez poświęcania osobowości na ołtarzu praktyczności (krytyka zbyt często stosowana w Helvetica), FF Bau ma charakterystyczne dwukondygnacyjne `` g '' i małą literę `` a '', która utrzymuje jej ogon we wszystkich dostępnych wagach.
06. ARS Maquette
Zaprojektowany w 1999 roku do publicznego wydania w 2001 roku, ARS Maquette stał się jedną z flagowych kreacji ARS Type, znaną ze swojej czystej, stylowej prostoty. Jego projektant, Angus R. Shamal, opisał go jako „bezpretensjonalnie prosty i uniwersalny z natury”.
W odpowiedzi na opinie użytkowników domagających się większej wszechstronności kroju pisma, Shamal rozszerzył podstawową rodzinę pięciu gramatur w 2010 roku, wprowadzając prawdziwą kursywę i szersze wsparcie językowe, zachowując otwartą, czytelną jakość pisma bezszeryfowego. To godna nowoczesna alternatywa dla Helvetica.
07. Proxima Nova
Mark Simonson w 2005 roku, w którym na nowo wyobraził sobie jego nieużywany obecnie krój pisma Proxima Sans z 1994 roku, ma na celu „wypełnienie luki między Futurą i Akzidenz Grotesk” i łączy w sobie nowoczesne proporcje z geometrycznym wyglądem.
Tam, gdzie Proxima Sans zawierała tylko sześć czcionek, jej aktualizacja z XXI wieku może pochwalić się znacznie bardziej imponującymi i użytecznymi gramaturami 48: osiem w trzech szerokościach, z prawdziwą kursywą.
W ramach zestawu znaków łączy równe, racjonalne krzywe na literach, takich jak mała litera „e” lub duża litera „G”, z bardziej zabawnymi, dziwacznymi rdzeniami na literach „t” i „f”. Jego miska skierowana do góry na małej litery „a” jest również całkowicie wyjątkowa - wszystkie szczegóły, które razem nadają mu osobowość, o której Helvetica może tylko pomarzyć.
08. National
Może to być zwodniczo proste, skromne i cicho skuteczne, ale National - tylko drugie komercyjne wydanie z nowozelandzkiej odlewni typu Klim - ma również sporo subtelnych detali budujących charakter, które oddają hołd klasycznym krojom bezszeryfowym z dni przed nawet Akzidenzem Groteskiem.
Zdobył on projektant Kris Sowesby Certificate of Excellence od Type Designers Club (TDC) w 2008 roku i może pochwalić się obszernym zestawem znaków z szeroką gamą akcentów, cyfr, alternatywnych form i kapitalików we wszystkich stylach.
09. Brandon Grotesque
Charakteryzując się doskonale wyważoną kombinacją ostrych, spiczastych wierzchołków i gładkich, zaokrąglonych łodyg, Brandon Grotesque firmy HVD Fonts jest najczęściej używany w swoich cieńszych gramaturach, chociaż odważniejsze czcionki w rodzinie zapewniają dużą siłę przebicia, dzięki czemu są czymś więcej niż dorównaniem Helvetica w stawkach twarzy wyświetlacza.
Brandon czerpie z dziedzictwa geometrycznych bezszeryfowych lat 20. i 30. XX wieku, ale nigdy nie czuje się zbyt jawnie w stylu Art Deco, wnosząc własny styl na imprezę. Przy zaledwie 12 czcionkach zakres tej rodziny może wydawać się ograniczony, ale nie powstrzymało to jej przed zdobyciem nagrody TDC Award w 2011 r. - a jej wagi są doskonale przemyślane i wyważone.
10. Łupek
Praca wielokrotnie nagradzanego projektanta Roda McDonalda Łupek jest funkcjonalna i czytelna, ale też elegancka i miła dla oka. Opiera się na jego doświadczeniach przy opracowywaniu dwóch zamówionych czcionek - dużej rodziny bezszeryfowej dla magazynu Toronto Life oraz innej rodziny przeznaczonej głównie do użytku ekranowego dla Nova Scotia College of Art and Design.
McDonald postanowił później połączyć „miękką, cichą” czcionkę magazynu z bardziej zorientowanym na czytelność podejściem do czcionek internetowych, a Slate jest wynikiem końcowym: humanistyczny bezszeryfowy, który jest zarówno piękny, jak i wyjątkowo czytelny, i wydaje się spójny, nawet jeśli nie wygląda na zbytnio zaprojektowany .
