Zawartość
Animator i grafik Priya Mistry otrzymała niedawno zlecenie od Turquoise Branding, aby opracować tę piękną serię identów na świąteczny okres Ramadanu i Eid dla Saudi Television Network (STV).
„Firma Turquoise już wcześniej opracowała własną koncepcję: formowanie latarni i krajobrazu wioski Arabii Saudyjskiej, które mają symbolizować ideę spotkania rodziny i przyjaciół w czasie postu i duchowej refleksji” - komentuje Mistry.
Prawdziwy styl
„Początkowym i najważniejszym etapem projektu było opracowanie ram stylistycznych” - kontynuuje. „Zespół znalazł kilka wspaniałych przykładów świątecznych identów w Internecie, a także przykłady papierowych dzieł sztuki; każdy z nich miał własną tożsamość specyficzną dla prezentowanego festiwalu. Co ważniejsze, spędziliśmy czas na badaniu architektury, scenerii i krajobrazów Arabii Saudyjskiej Arabia, a także pora Ramadanu, która dostarczyła wielu wizualnych obrazów, które zainspirowały mnie do stworzenia stylowych ramek.
Architektura, krajobrazy i krajobrazy Arabii Saudyjskiej dostarczyły mi wielu wizualnych obrazów, które mnie zainspirowały
„Projekt wymagał znacznej licencji artystycznej. Mogłem użyć ilustracji do stylizacji budynków w wiosce i użyć szeregu tekstur, aby rozwinąć wygląd i charakter projektu.
„Jednak styl musiał pozostać wierny temu, w jaki sposób Ramadan był obchodzony w Arabii Saudyjskiej. Nie mogłem na przykład zaszaleć z paletą kolorów. Na tym etapie podjęliśmy również świadomą decyzję, aby nie uwzględniać stylizowanych wersji ludzi ponieważ byłoby tak wiele ograniczeń i zasad dotyczących sposobu przedstawiania kobiet ”.
Rurociąg produktywny
Po opracowaniu kilku stylowych ramek Mistry opracował scenorys, podczas gdy wewnętrzny projektant opracował logo typograficzne. Po wysłaniu do klienta do akceptacji, rozpoczęła się produkcja.
„Zacząłem od stworzenia animatika dla każdego z czterech identyfikatorów, używając prymitywnych kształtów, aby przypominały zasoby, co pozwoliło mi zablokować ruch kamery w C4D i tempo każdego z identyfikatorów w After Effects” - mówi Mistry. „Kolejny etap obejmował wymodelowanie wszystkich budynków, latarni, drzew, latarni ulicznych itp. W 3D, co wydało mi się niezwykle fajną sceną do pracy.
„Każdy z tych zasobów wymagał następnie rozpakowania UV w C4D, aby umożliwić teksturowanie w Photoshopie. Te tekstury zostały przeniesione z powrotem do C4D i zastosowane jako shadery (nałożone na inne tekstury szumów i efekty w każdym cieniu) do każdego z zasobów. Po zakończeniu tego etapu teksturowane zasoby zostały przekazane wewnętrznemu zespołowi, który miał tworzyć menu i elementy promocyjne, każdy z własnymi ruchami kamery.
„W międzyczasie zacząłem animować rozwijające się budynki i latarnie, zanim zapełniłem cztery główne identyfikatory, zastępując prymitywne kształty z animatika ostatecznymi modelowanymi zasobami teksturowanymi. Wybrane zasoby były również zastępowane rozwijanymi zasobami animowanymi. Identyfikatory były następnie renderowane za pomocą różne przebiegi renderowania (głębia, okluzja otoczenia, identyfikator obiektu itp.) do komponowania efektów końcowych z animowanym logo i fajerwerkami itp.
„Na przykład przejście głębi było znaczące, ponieważ pozwoliło mi na zastosowanie i animację ogniskowych stojaka kamery, a także dodania pewnej atmosfery w środowisku. Korzystanie z mat 'Object ID' (czarno-białe renderowanie określonych obiektów, takich jak kolorowe okna, budynki , latarnie, żarówki uliczne itp.), mogłem wybierać i nakładać poświaty na określone obiekty oraz kontrolować ich intensywność i zachowanie.
„Kiedy byłem zadowolony z kompozytu, dodano ocenę końcową, aby poprawić ogólny wygląd i styl każdego z identyfikatorów. Ta metoda komponowania i oceniania została następnie powielona w innych menu i elementach promocyjnych przez zespół, aby zapewnić spójną paczka została dostarczona do klienta ”.
Lubiłem to? Przeczytaj to!
- Najlepsze bezpłatne modele 3D
- Najlepsze filmy 3D 2013 roku
- Samouczki Blendera: sposoby tworzenia fajnych efektów
